Saisonstart: Musikfreunde freuen sich auf Thomas Leleu

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Wer­ne. Mit dem Kon­zert­abend „In the mood for tuba“ star­tet die Gesell­schaft der Musik­freun­de Wer­ne am Don­ners­tag, 16. Sep­tem­ber, um 20 Uhr im Alten Rat­haus in die neue Sai­son und sieht den Auf­trit­ten mit wun­der­ba­ren Künst­lern und berüh­ren­den Kon­zert­er­leb­nis­sen erwar­tungs­voll entgegen.

Den Auf­takt der Kam­mer­kon­zert­rei­he über­nimmt der „Paga­ni­ni der Tuba“, Tho­mas Leleu, teilt der Künst­le­ri­sche Lei­ter der Gesell­schaft, Huber­tus Stei­ner, mit. „Die Tuba hat ihren Paga­ni­ni gefun­den“, zitiert er den fran­zö­si­schen Kri­ti­kers Fre­de­ric Lode­on über den jun­gen, auf­stre­ben­den Tubis­ten Tho­mas Leleu. Zusam­men mit sei­nem Pia­nis­ten Guil­laume Vin­cent wer­de Leleu das Publi­kum durch ein Pro­gramm vol­ler musi­ka­li­scher Kon­tras­te füh­ren, heißt es.

Zum Pro­gramm: Das Con­cer­to Nr.3 in G‑Moll von Georg Fried­rich Hän­del ( 1685–1759), ursprüng­lich als Kon­zert für Flö­te oder Oboe kom­po­niert, eröff­net das Kon­zert und zeigt, wie weit sich das Instru­ment Tuba im vir­tuo­sen Bereich von unse­rer klas­si­schen Vor­stel­lung einer Tuba ent­fernt hat.

Die Arie „Mon coeur sòu­vre a ta voix“ ist eine von drei unsterb­li­chen Ari­en, die Camil­le Saint-Saens sei­ner Dali­la in der Oper „Sam­son und Dali­la“ auf den Leib geschrie­ben hat. Sie gehört zu den schöns­ten und ver­füh­re­rischs­ten Ari­en aus dem gesam­ten Opernrepertoire.

Edward Elgar kom­po­nier­te den „Lie­bes­gruß“ 1888 als klei­ne Gegen­ga­be für ein selbst­ver­fass­tes Gedicht, mit dem ihn sei­ne zukünf­ti­ge Frau zuvor über­rascht hatte.

Geor­ges Bizet Oper Car­men gehört zwei­fel­los zu den bekann­tes­ten Wer­ken über­haupt. Span­nend bleibt, wie es Tho­mas Leleu gelin­gen wird, die Vir­tuo­si­tät des „Dan­se Bohe­me“ aus der zwei­ten Car­men-Suite auf die Tuba zu über­tra­gen. Iro­ni­scher­wei­se stammt die bekann­tes­te Ver­si­on eines Csar­das im Stil einer unga­ri­schen Wei­se von Vitto­rio Mon­ti (1868–1922), einem Ita­lie­ner, der die meis­te Zeit sei­nes Lebens in Frank­reich gelebt hat.

Nach einer kur­zen Ein­lei­tung beginnt mit einem Oktav­sprung das lang­sa­me, melan­cho­li­sche und sono­re The­ma, dass die Weh­mut und die Sehn­süch­te der im Exil leben­den unga­ri­schen Sin­ti und Roma wider­spie­geln soll. Im nun fol­gen­den grö­ße­ren Teil wech­selt die Melo­die in einen schnel­len, Volks­tanz arti­gen Stil, der sich auf die unga­ri­schen Tän­ze bezieht. Soge­nann­te Off-Beat Akzen­te und trei­ben­de Pas­sa­gen rin­gen hier dem Solis­ten ein hohes Maß an Vir­tuo­si­tät und tech­ni­schem Kön­nen ab. Vom Tem­pe­ra­ment der unga­ri­schen Musik zu der Trau­rig­keit des Tan­go Nue­vo eines Astor Pia­zoll­as (1921–1992). Grö­ßer könn­te der Kon­trast nicht ausfallen.

Obli­vi­on, „Ver­ges­sen“ ist das klas­si­sche Bei­spiel eines lang­sa­men Tan­gos, der sich zum klas­si­schen Kon­zert­stück wandelte.

Zum Abschluss des Kon­zer­tes inter­pre­tie­ren die Musi­ker das Tris­to­ro­sa des bra­si­lia­ni­schen Kom­po­nis­ten Hei­tor Vil­la-Lobos (1887–1959) im Walzer-Stil.

Kar­te: 20 Euro. Vor­ver­kauf: Buch­hand­lung Bücher Beck­mann in Werne.